门前两(liǎng)棵(kē)树,一颗是(shì)枣(zǎo)树,另一(yī)颗也(yě)是枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树是“门前两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指作(zuò)者自己，另(lìng)一棵枣树指和(hé)自(zì)己有一样目标的人的。

　　关于(yú)门前(qián)两(liǎng)棵(kē)树,一颗是枣树,另(lìng)一颗(kē)也是枣树，门前(qián)两颗树 一(yī)颗是(shì)枣树 另一颗也是枣树(shù)以及门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣树(shù)，门前有两棵树,一棵是(shì)枣树,另(lìng)一棵是什么树？，门(mén)前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树，门前(qián)有俩棵树,一棵是枣(zǎo)树,另一(yī)棵也是枣树，门(mén)前2棵(kē)树,一棵是(shì)枣树等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

门(mén)前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树

　　该(gāi)句体现了孤(gū)寂、单(dān)调的情感(gǎn)，还有对这种单(dān)调状况的(de)无奈。

　　渲(xuàn)染了一种(zhǒng)孤寂(jì)悲(bēi)凉的气氛(fēn)，也引导(dǎo)了全文的主要氛(fēn)围。

　　出自现代文学家鲁迅创作(zuò)的一(yī)首叙事兼抒情的(de)散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看(kàn)见墙外有两株树，一株(zhū)是枣树，还有一(yī)株也是(shì)枣树(shù)。

　　这上面的夜(yè)的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪(guài)而高的天空(kōng)。

　　他仿佛要离开(kāi)人间而(ér)去(qù)，使人(rén)们仰(yǎng)面(miàn)不再(zài)看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星(xīng)星(xīng)的眼，冷眼。

　　他的口(kǒu)角上现(xiàn)出(chū)微笑，似乎自以为大有深(shēn)意，而将繁霜洒在我的园里(lǐ)的(de)野花草上。

　　我不(bù)知道那些花草真叫什么名(míng)字(zì)，人们叫他们(men)什么名字。

　　我记(jì)得(dé)有一种开过(guò)极细小的粉红(hóng)花，现在还开着，但是更极细(xì)小了，她在冷(lěng)的夜气中，瑟(sè)缩地做(zuò)梦，梦见(jiàn)春的到来，梦见秋(qiū)的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然(rán)来(lái)，冬虽然来，而(ér)此(cǐ)后(hòu)接着(zhe)还是春，蝴(hú)蝶乱(luàn)飞(fēi)，蜜蜂都唱(chàng)起春词来(lái)了。

　　她于是一笑，虽然(rán)颜色冻得红惨(cǎn)惨地(dì)，仍(réng)然瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还(hái)有一两个孩子来打他们，别人打剩(shèng)的枣(zǎo)子，现在是一个也(yě)不(bù)剩了，连叶子也落(luò)尽了behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗(le)。

　　他知道(dào)小粉红(hóng)花的梦(mèng)，秋后要有(yǒu)春；

　　他也知道落叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他(tā)简直(zhí)落尽叶子，单剩干子，然(rán)而脱(tuō)了当初满树是(shì)果实和叶子时候的弧形(xíng)，欠(qiàn)伸得(dé)很舒(shū)服。

　　但是，有(yǒu)几枝还低亚着(zhe)，护(hù)定他从打枣(zǎo)的(de)竿梢所(suǒ)得的皮(pí)伤，而最直最长的几(jǐ)枝，却已(yǐ)默默地铁(tiě)似(shì)的(de)直刺着奇怪而高的天空，使天空(kōng)闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树(shù)，只将月亮(liàng)剩(shèng)下(xià)。

　　然而月亮也暗暗地躲到东(dōng)边去了。

　　而一(yī)无所有(yǒu)的干(gàn)子，却仍然默默地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天(tiān)空(kōng)，一意要制他的死(sǐ)命，不(bù)管他各式各样(yàng)地(dì)䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜游的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半(bàn)的笑声，吃吃地，似乎不愿意(yì)惊(jīng)动(dòng)睡着(zhe)的人，然而四围的(de)空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人(rén)，我即刻听(tīng)出这声音(yīn)就在我嘴(zuǐ)里(lǐ)，我也即刻被(bèi)这笑声所驱逐，回进自己(jǐ)的房(fáng)。

　　灯火的带子(zi)也即刻(kè)被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻璃(lí)上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来(lái)了，许(xǔ)是从(cóng)窗纸的(de)破孔进来(lái)的。

　　他们一(yī)进来，又在玻璃的灯罩behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于(yú)是遇到火，而且我以为这火(huǒ)是真(zhēn)的。

　　两三个却休(xiū)息在灯的纸罩上喘气(qì)。

　　那罩是昨晚新换的(de)罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画(huà)出(chū)一(yī)枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时(shí)，枣(zǎo)树又(yòu)要做小(xiǎo)粉(fěn)红(hóng)花的梦，青葱地弯成弧形了……我(wǒ)又听(tīng)到夜半的笑(xiào)声；

　　我赶紧砍断我的(de)心绪，看那老在白纸罩上的小(xiǎo)青虫，头大尾(wěi)小，向日(rì)葵(kuí)子似的，只有(yǒu)半(bàn)粒小麦那么大，遍身(shēn)的颜色苍翠得(dé)可爱，可怜。

　　我打(dǎ)一个呵(hē)欠，点起(qǐ)一支(zhī)纸(zhǐ)烟，喷出(chū)烟来，对着灯默默(mò)地(dì)敬奠这(zhè)些苍翠精致的英雄们。

　　一(yī)九(jiǔ)二(èr)四年九(jiǔ)月十五(wǔ)日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第三(sān)人(rén)称(chēng)的(de)女性或称(chēng)物(wù)都用“他”。

　　此文中(zhōng)的“他”、“他们”即分别(bié)指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜(yè)里一瞬间的感觉，并不(bù)是(shì)真的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁丁(dīng)窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀(zhī)子：一种常绿灌木，春夏开白(bái)花，极香(xiāng)。

　　⑩老：死的意思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一(yī)段没有(yǒu)从较大(dà)场景着笔写(xiě)秋夜(yè)，而是劈头(tóu)一句即以奇(qí)特的(de)重复(fù)修辞格凸现枣树(shù)，如(rú)奇峰突(tū)兀，赫然而立，十(shí)分醒目(mù)。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手法既强调了两株(zhū)枣树(shù)傲(ào)然独(dú)立(lì)、凛然(rán)不可(kě)侵犯的精神风貌，又形成(chéng)了全文(wén)整体(tǐ)意境(jìng)中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空(kōng)，作(zuò)者先(xiān)点(diǎn)出(chū)并且突出了它的“奇怪而(ér)高”，难以捉(zhuō)摸的特点。

　　然后(hòu)写天空与人间难以弥合的距离，突出了它对人(rén)间的(de)冷漠无(wú)情(qíng)。

　　再写(xiě)天空“闪(shǎn)闪的(de)鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出了天(tiān)空(kōng)的阴(yīn)险(xiǎn)狡诈，对人(rén)间(jiān)的敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有(yǒu)深意”，其实是隐(yǐn)藏杀机的微(wēi)笑(xiào)。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然是天空对人间生命的虐杀。

　　第(dì)三段作(zuò)者(zhě)以简(jiǎn)约而(ér)异(yì)常形象的笔触刻划了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低(dī)微(wēi)，不知(zhī)道名字，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱而又可怜的(de)形象，象征了当时的青(qīng)年知识(shí)分子以及许许多多倍(bèi)受恶(è)势(shì)力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自(zì)然段(duàn)是对(duì)枣树的赞美，是全篇(piān)的核心。

　　作者饱含(hán)深情，不惜(xī)笔墨塑造(zào)枣树这一(yī)战斗者的形(xíng)象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不仅经(jīng)繁霜的(de)虐杀(shā)，还有孩子们(men)来打枣，甚至给他(tā)留(liú)下皮伤(shāng)；

　　他清(qīng)醒冷(lěng)静：他知(zhī)道小粉红(hóng)花(huā)的(de)梦，也知道(dào)落叶的梦，他知道有希(xī)望，也有困(kùn)难，因而，他不靠虚妄的幻想支撑自(zì)己，而执着于现(xiàn)实的(de)战斗；

　　他(tā)顽强不屈：他(tā)认准敌人，绝不放过(guò)，“默默地铁似的(de)直刺着奇怪而高的天(tiān)空(kōng)”及其帮凶月(yuè)亮；

　　他(tā)坚韧不拔(bá)：不管情况有什么变化，面(miàn)对顽敌“他都一(yī)意要(yào)制他的死(sǐ)命，不管他各式各(gè)样地映(yìng)着许(xǔ)多蛊惑的眼睛”，绝不(bù)轻易退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂(sòng)小青虫为追求光(guāng)明而不惜牺牲的精(jīng)神，虽然(rán)小青虫有些莽撞，有的(de)被烧死(sǐ)，有的“在灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对它们的斗争热情充满了敬意，因为时代(dài)需要的是“不问成败(bài)而要战斗的人们(men)”，所(suǒ)以(yǐ)作者对小青虫活着的(de)表(biǎo)示(shì)敬(jìng)意(yì)，死了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫(chóng)的描写(xiě)也进一步衬托(tuō)了枣树的成熟、执着和(hé)刚强(qiáng)。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文写于1924年9月(yuè)的北京。

　　当时(shí)，在帝国主(zhǔ)义和北洋军阀相互勾结实行统(tǒng)治的情(qíng)况(kuàng)下，中国(guó)北方(fāng)的民主革命处(chù)于(yú)低(dī)潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮(cháo)后新(xīn)文(wén)化战线(xiàn)发生了分裂(liè)，思想界(jiè)起了(le)巨(jù)大分化，原(yuán)来“同(tóng)一战阵中的伙伴”，“有的高(gāo)升，有的退隐，有的前进(jìn)”，而且北京(jīng)的文化界(jiè)和(hé)教育界(jiè)又掀(xiān)起一(yī)股提(tí)倡国(guó)粹、整理国故，妄图将青年重新(xīn)拉(lā)回故纸堆的复古思潮。

　　面对这些社会的变(biàn)故(gù)和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷(páng)徨，时(shí)而感到(dào)一(yī)种(zhǒng)“成了游勇，布(bù)不成(chéng)阵”的苦闷，但他没有丧(sàng)失勇(yǒng)气和(hé)信心，一方面急(jí)切地找寻生力军，一方(fāng)面(miàn)孤军(jūn)奋战(zhàn)，坚忍地进行反帝反封建(jiàn)的(de)斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者(zhě)在这种思想情感(gǎn)所作。

鲁迅说(shuō)：我家门前门前有两(liǎng)棵树，一棵是(shì)枣树，另一棵也是枣树。是(shì)什么意思？

　　这是一种重复的(de)写法。

　　这句(jù)话出自(zì)《秋夜》的第一句，先(xiān)描(miáo)述门(mén)口有两颗树(shù)，但是不说都是(shì)枣树，而是(shì)分成两(liǎng)次孙(sūn)并昌说，是一种(zhǒng)特殊蔽弊的重复修辞手法，这会(huì)给(gěi)读者造成冲击(jī)感，也促进读者去深思。

　　第一段没有从较大场(chǎng)景(jǐng)着笔写秋夜(yè)，而是劈头一(yī)句即以奇(qí)特的重(zhòng)复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十(shí)分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既(jì)强调了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵犯的精(jīng)神风貌，又形成了全文整(zhěng)体意(yì)境中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　象征手法

　　此(cǐ)文通篇采用象(xiàng)征(zhēng)手法(fǎ)，以(yǐ)枣树和(hé)天(tiān)空的尖锐对(duì)立和斗争为轴(zhóu)心，精心构筑了一个(gè)完(wán)整的具有(yǒu)强烈(liè)时代特点的意象世(shì)界，作(zuò)者以坚韧顽强的枣(zǎo)树为(wèi)一(yī)方，写了小粉红花的柔弱(ruò)而有美(měi)好的(de)梦幻，写小(xiǎo)青虫追求光明而又有些莽撞(zhuàng)，写夜游(yóu)鸟令恶势力丧胆(dǎn)的叫声(shēng)；

　　以天空为一(yī)方，写了星(xīng)垦(kěn)，月亮(liàng)、繁(fán)霜，象(xiàng)征了恶(è)势力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌(dí)我双方的象征物互相对立(lì)而又和(hé)谐统一(yī)，形(xíng)象反映了当时社会及其政治斗争(zhēng)形势，从(cóng)而唤起了想象和联(lián)想。

　　这种用象征手(shǒu)法构(gòu)筑完整意境(jìng)的方法(fǎ)，是此(cǐ)文一突出特点。

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