韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币(b害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些ì)，一举一动都(dōu)在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则(zé)是韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出(chū)道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机(jī)会和当时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代(dài)，开启(qǐ)了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝试了(le)各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三大”。对于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被(bèi)熟知(zhī)，正是从(cóng)少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事实(shí)证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的(de)韩国女(nǚ)子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一(yī)批在美国获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打(dǎ)入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在(zài)全世(shì)界范围内的(de)爆(bào)火，让(ràng)她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝(sī)群体，公司为了推动少女时(shí)代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后的综艺节目(mù)里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体参加(jiā)梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下的(de)观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间(jiān)出道的第三代女团(tuán)身上(shàng)表现得(dé)最(zuì)为明(míng)显。也许二代女团还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三(sān)代(dài)女团(tuán)普(pǔ)遍着力(lì)于(yú)用强势性(xìng)感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出(chū)女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了(le)更多会(huì)被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通过电视(shì)台(tái)的审核，有不少这(zhè)段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如今的(de)市场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业(yè)自然(rán)也(yě)受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现出(chū)了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们(men)每(měi)一次露面(miàn)都在传递更完(wán)整、更真(zhēn)实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一(yī)些赋权的(de)信(xìn)息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国(guó)观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都是旨在塑造人格(gé)独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体则(zé)被视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公(gōng)布的年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男(nán)歌手创(chuàng)造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团(tuán)专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被(bèi)更多的观众群所接受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表演的机(jī)会。而男团一直更注(zhù)重提(tí)高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许会(huì)在未来很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦(dàn)女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能(néng)力丝毫也(yě)不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那(nà)些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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